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Je pratique la plupart des réalisations et réparations de lutherie sur guitares électriques, acoustique et classiques :
*Réglages manche, sillet, chevalet, hauteur de cordes, vibrato Floyd Rose.
*Changement de sillet et chevalet avec mise en forme et réglages.
*Aplanissage, rectification touche et re-frettage.
*Remplacement du truss rod (tige de renfort).
*Usinage corps et cavité pour la pose de micros ou de vibrato.
*Fabrication du manche sur mesure, sillet en os, chevalet.
*Divers travaux de recollages à chaud, de manches ou têtes cassées, table d'harmonie, chevalets ou sillets décollés.
*selon l’état, la restauration d’ordre générale de guitares et autres instruments à cordes; violons, mandoline et banjo.
*Vernissage cellulose, polyuréthane, polyester.
*Réalisation et câblage de micros et électronique
La peinture et le vernissage au pistolet me demandent du temps et une finition impeccable, je fais aussi des peintures à l'aérographe, et du swirl (mélange de plusieurs couleurs) voir photos sur mon site, j’assure plusieurs types de vernis; polyuréthane, cellulose et polyester. Je fais aussi des vernissages au tampon (vernis à l'alcool) qui fait ressortir les teintes et les contrastes du veinage du bois avec une incroyable chaleur, son principal inconvénient étant son temps de séchage en profondeur extrêmement long.
Regardez! sur mon site, voilà quelques photos de guitares que j'ai réalisé.
LUTHERIE:
Touche/manche base décollée, truss rod démonté pour pouvoir poncer les aspérités de colle et débris de bois sur la face inférieur de la touche et la face supérieur du manche, type de bois; érable, palissandre, ébène.
Truss rod en position sur le manche, touche non collée. 4 types de truss rod; le truss rod en compression, utilisé beaucoup chez Fender. Le truss rod double action, 2 points de réglage en tension, à la tête et au talon du manche. Le truss rod en U, facile à monter, très utilisé. Le truss rod simple action très utilisé aussi.
Collage de la touche sur le manche à la colle à l'os ou de nerfs (colle en granulés dissous dans de l'eau puis chauffée à 70°C) appliquée au pinceau, puis mise sous presse de l'ensemble pendant 12 à 24 heures.
Rectification linéaire des frettes à la calle à poncer appropriée (radius correspondant) après collage de la touche.
Rectifier l'arrondie des frettes une à une, avec la lime appropriée spécial frettes.
Tête cassée en dessous du sillet et collage à chaud.
Confection d'un sillet en os façonnage des passages de cordes du sillet en donnant de l'angle à l'aide de limes de précision, de tailles différentes, spécifiques pour cette intervention. J'insère une petite goutte de téflon dans chaque strie, pour un meilleur coulissage des cordes.
Réalisation du corps sur mesure, type archtop essence de bois; aulne, frêne, tilleul, acajou, cèdre, érable.
Réparation Micros tout type single coil, humbuckers :
Réparation de micros
Type Alnico 5: alliage aluminium-nickel-cobalt, 5 est le pourcentage de cobalt, c'est le plus ancien et reconnu des aimants de micros. Un son chaud, authentique et riche en harmoniques.
Type Céramique: alternative de l'aimant alnico, permet d'augmenter considérablement la puissance du micro, sans que sa précision n'en pâtisse.
Réglage hauteur de micros cette opération reste très délicate, car si un micro est trop proche de la corde, il l'attirera vers lui, modifiant sa fréquence de battement et donc sa justesse. A l'inverse si il est trop éloigné, le son manquera de dynamique et de brillance. Il faut beaucoup d'expérience et de pratique pour réussir parfaitement cette étape du réglage. Toutes les positions doivent être précisément équilibrées. Une fois ces hauteurs ajustées, on règle les harmoniques.
Soudage sur épissure fil micro en joignant l'extrémité des fils, puis les torsader et souder directement sur l'épissure, le vernis de surface se désagrège sous la chaleur du fer.
Vernissage épissure et blindage pour isoler la soudure protection contre les parasites.
Test Ohmique du micro avant positionnement dans son cache-micro et trempage dans un bain de paraffine fondue pour immobiliser et prendre en masse les spires de la bobine. Cette opération a pour but de protéger la bobine et d'empêcher un effet "microphonique" indésirable du fait de la vibration des spires entre elles qui induit des bruits parasites. C’est un procédé utilisé sur la plupart des micros à la fabrication. A noter la protection du bobinage avec une bande de téflon.
Bain de paraffine : le micro est sorti du bain avant qu'il ne se fige totalement. Nettoyage grossier du capot de micro avec une lame de rasoir, puis avec un chiffon en coton. Le récipient contenant la paraffine surprend un peu, mais seul le résultat compte... et je vous garantis que l'ensemble fonctionne parfaitement après ce traitement. Comme quoi tout est réparable, il suffit de s'en donner les moyens. Du moins dans ce cas précis, certains micros sont noyés dans de la résine, là il n'y a pas grand chose à faire.
Changement de micros sur guitare électrique :
Démontage des anciens micros et positionnement des nouveaux micros, à noter que les cavités sont trop petites pour accueillir les nouveaux micros. Il faut donc ré-usiner les cavités en conséquence.
Positionnement du gabarit adéquat pour l'usinage avec une défonceuse.
Usinage Corps à la défonceuse.
Cavité micro après usinage.
Fixation des micros en les alignant par rapport aux cordes (aimants dans l'alignement), puis câblage de ceux ci en faisant attention à ce que le micro manche et le micro chevalet soient en opposition de phase quand les deux sont sélectionnés sur la position centrale "rythme" pour ne pas avoir un son nasillard, dont la fondamentale est pratiquement absente et seules les harmoniques subsistent.
Réglage vibrato standard ou Floyd Rose:
Positionnement des inserts il faut qu'ils soient parallèles par rapport à la caisse. Réglage de la tension et de la hauteur du vibrato, pensez à changer les ressorts pour qu'ils tiennent mieux l'accord et gardent de la souplesse.
Pour un vibrato standard type strat je conseille de le décoller légèrement de la caisse, de 1mm à l'aide d'une petite cale, de manière à perdre le moins de sustain possible. Une bonne utilisation abusive du vibrato accélère la stabilisation des cordes. Il ne faut donc pas hésiter à tirer franchement dessus plusieurs fois de suite, jusqu'a obtenir une bonne tenue d'accord.
Remise en état d'une guitare classique ancienne:
Le manche en acajou, touche palissandre était cassé en biais avant la tête au niveau de la seconde frettes. Cette dernière manquait ainsi que le sillet de tête et le chevalet. Après recollage, rebouchage à la patte à bois des parties d'éclat de bois au niveau de la marqueterie (le manche est en acajou recouvert d'un plaquage) et "maquillage" de l'ensemble avant vernissage, puis pose d'une pièce de bois pour combler le trou laissé par la seconde frette manquante (les anciennes frettes ne sont pas en forme de T, mais d'un seul bloc en barre, la fente de son logement faisait donc la largeur de la frette) avant d'y insérer une nouvelle. Rectifier les frettes, mise en forme d'un sillet en os, puis mise en forme du chevalet sur une table légèrement bombé. Voir photo.
Recollage de la table d'harmonie d'une guitare classique: de très bonne qualité.
Cette guitare avait entre autre la table d'harmonie en cèdre massif, décollé sur les 3/4 de sa surface de contact sur l'ellipse. De ce fait une partie du barrage en x était désolidarisée du fond et de la table d'harmonie: Le barrage sert "d'étaie" à la verticale entre le fond et la table d'harmonie et il est situé tout au tour, il sert pour renforcer et répartir les vibrations, derrière le pied du chevalet du coté (aiguë) de la corde de mi dans un axe parallèle aux cordes au milieu du pied du chevalet. De l'autre côté du chevalet, sous le pied côté(grave) de la corde sol, la barre d'harmonie(tone bar) montée légèrement en biais vers le centre par rapport aux cordes fait le même office que l'âme, mais sous forme d'une "poutre" dont le plafond est la table d'harmonie et le poids à supporter est la tension des cordes. La qualité des bois de cette guitare est très bonne : Présence d'un petit nœud sur la table d'harmonie, l'érable composant le fond de la guitare est également bonne (pour cet usage) et les filets qui sont là à l'origine pour renforcer la table d'harmonie et le fond en cas de chocs pour bloquer une fêlure ne sont sur cette guitare trop fragile. Pour finir, la touche est en bois d'ébène donc très dur, essentiellement choisi pour robustesse. Bien qu'ancienne, c'est un modèle équivalent en qualité aux guitares d'un très bon prix. Voir photo
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